鈞窯松石綠釉點彩雙耳三足香爐

這是一隻帶有典型爐鈞窯變特徵的雙耳三足香爐，高（含雙耳）：7.4cm 口沿直徑：8.2cm 腹頸：10cm。

整體器型屬於中式傳統瓷質焚香陳設器物（也有「專家」認定是筆洗），口沿處對稱設置一對直立橋形耳，爐腹飽滿圓潤，底部承接三隻乳狀足，足端露胎。器型比例協調，重心沉穩，既保留了上古青銅鼎的莊重氣韻，又適配文房日常焚香的實用需求。以松石綠（藍綠）乳濁釉為基底，釉面光澤溫潤內斂，窯變斑點隨性散落，沒有人工描畫的生硬邊界。口沿、雙耳邊緣以及三足露胎處，呈現深褐醬色的護胎釉跡，是鈞窯器物典型的工藝細節。

上述為器型基本描述，這只瓷質焚香陳設器爭議頗多，出現了「不同的專家持不同的結論」的尷尬局面。 筆者認為斷代時切忌僅憑單一特徵下定論，也不贊成有的專家說「沒有文獻記載」的說法。曾記得六年前，貴州大學一位考古的博士與筆者為出版《貴州稀見醫藥古籍叢刊》，一起從事《貴陽同濟堂醫藥古籍遺考》的伏案工作，該陳設器就放在桌上，博士脫口而出，宋代鈞窯松石綠釉點彩雙耳三足香爐。筆者認為應拋開爭議，從胎質、釉色、工藝、老化痕跡，以及微觀等多個維度的特徵交叉應驗，找到更接近年代的判斷結果。 判斷方法可從胎土配方和淘洗工藝、不同時代的製瓷工藝和審美取向、釉層微觀細節、釉層內的氣泡和分佈疏密等，才較為科學和合理。為此，筆者根據提示分述如下： 一、胎土配方和淘洗工藝 北宋鈞窯均採用陳腐多年的高嶺土與麻倉土為混合胎料，經反覆淘洗後胎質細膩堅硬，斷面呈深灰或褐灰色，胎體中鐵質含量高，器物可見明顯沙眼，敲擊聲如磬，上手輕重適宜。

二、釉面與窯變特徵 松石綠釉的質感和點彩狀態，是區分不同年代的直觀標識。北宋鈞窯的釉層厚度可達3-5毫米，呈乳濁狀玉質感，釉面的點彩斑點和松石綠基底釉完全交融，邊緣不生硬，釉面光澤溫潤內斂，沒有刺眼浮光。

三、工藝與器型特徵 不同時代的製瓷工藝和審美取向，會在器物上留下明確的時代印記。北宋鈞窯香爐器型精緻規整，符合宋代文人審美。該器型為慢輪手工拉坯成型，香爐內壁隱約可見自然流暢的螺旋旋坯痕跡。

四、微觀老化痕跡 宋代的瓷器，在顯微鏡下觀察釉層細節。釉內氣泡大小不一，分佈疏密不完全規則。歷經數百年歲月氣泡會自然破裂，形成「破口氣泡」，釉面自然包漿厚度可達0.8-2.5微米，由矽酸鹽緩慢水解與有機物吸附共同形成。

綜合以上的描述，關於爭議自然就有答案。 （在撰稿前，筆者也在早年曾通過網路查證到國外曾有類似拍品拍賣，翻譯成中文名為《一件中國青釉與火焰釉三足瓷器》）附網圖。

作者：中國貴州肖連宇 MAB&RP博士名銜 《香港文藝》簽約攝影家香港文學藝術研究院研究員教授 獲2025年第四屆國際影藝聯盟 IFIA「典藏.相機」和第五屆「一帶一路」共建國家「金絲路」國際攝影卓越藝術家稱號2024年國家「金絲路」卓越藝術家(民俗非遺)稱號 2021年全球（華人）金牌攝影師法國2019戛納國際攝影節金像獎得主 古玩鑒別專家 中醫藥世家