流落民間的和田玉漢武帝劉徹行璽

一枚藏於民間的和田玉漢武帝劉徹行璽，包含兩件獨立的玉雕虎與玄武玉雕印鈕，左側為虎形印鈕，右側為玄武（龜蛇合體）造型印鈕。質重：73.5g 長:3.3 cm 高:3.9cm 寬:3cm 。

該玉質瑞獸鈕套璽（印）主體為淺色玉質，表面分佈有自然的黃褐沁色，搭配陰刻線條勾勒紋飾，底部印臺部分呈現深褐色的老舊包漿質感。屬於子母套璽（印）結構，瑞獸鈕為可拆分的內璽（印），外部搭配方形璽（印）台，二者組合為完整的一套行璽。

左側虎形造型：採用圓雕工藝塑造站姿形態的猛虎，虎首細節刻畫古樸，虎身帶有自然的沁色紋理。以陰線刻出虎紋、面部鬃毛細節，虎口微張神態威猛，底部承接小巧的規整方形台，邊緣棱角歷經歲月摩挲形成自然的圓潤過渡。

右側玄武造型：以「龜蛇合體」的傳統神話形象為原型，龜甲部分用陰刻線條精准勾勒出六邊形龜甲紋理，龜首位置塑有小巧的蛇首造型，四足穩健踏在厚重的方形印臺之上。

印面篆刻線條遒勁，字口清晰，行璽（印）文采用鳥蟲篆類的古篆刻風格，文字盤曲繁複，可辨識出印文為「劉徹寶壐」私用行璽（印），小篆繁體「漢」字，藏於虎獸鈕底部。是古印鈕式裡的經典類別。這類獸鈕玉印在漢代就已形成嚴格的用印制度，玉質獸鈕印多為皇室貴族、高級官員專屬使用，民間私用玉印在古時屬於較為罕見的情況。在戰國至漢魏時期較為流行，印文多為姓氏、吉語或標識性文字，是古代作為身份信憑、封存文書器物的實用器物，兼具實用與把玩的文房屬性。

該文字為從包漿和篆刻風格來看，整體呈現出古舊傳世的質感，是傳統金石篆刻類的文房藏品。

印面的篆文線條刻痕深邃，字口邊緣有自然的歲月磨損痕跡，印面縫隙間留存有老舊的使用殘留痕跡，整體古舊質感自然。

玉質表面的沁色由外而內過渡自然，沒有人工染色的突兀感，符合古玉長期埋藏、傳世形成的次生變化特徵。

綜上所述，這枚行璽雖未見於官方文博記載，但所見的刀工砣痕、沁色入肌理狀態、孔道凹槽老化、皮殼包漿、刀工痕跡與表裡老化統一度材質、磨損痕跡，以及從裡至外縫隙沁色、人為無法剝離的現象，均呈現出與傳世古玉相符的自然老化特徵。

相關背景知識

鳥蟲篆的起源與淵源，最早出現在春秋中後期，雛形可追溯至先秦，盛行于吳、越、楚等南方諸侯國。隨著秦漢統一，鳥蟲篆逐漸式微，但其獨特的藝術韻味仍被後世金石家所推崇。這種篆書變體將筆劃蜿蜒盤曲，融入鳥、蟲、魚等動物形態，極具裝飾美感與神秘色彩。它不僅是文字藝術的創新，更承載著當時特定的地域文化與審美情趣。成為鑒別高古印章的重要參照，體現了古代工匠精湛的技藝與豐富的想像力。鳥蟲篆入印是古代篆刻裡極具特色的門類，這類字體最初多用於先秦秦漢的貴族私印，既作為身份憑信，也兼具極強的裝飾審美屬性。

這一時期的存世實物數量極少，裝飾手法相對克制，僅在保證文字可辨識的基礎上，將部分筆劃處理為鳥形，既迎合了當時金文追求裝飾美的潮流，也兼顧了璽印作為憑信工具的實用屬性。

兩漢鳥蟲篆印發展完全成熟，玉質鳥蟲篆印更是這一時期的頂尖品類，形成了兩種經典風格。

西漢早中期的「具象派」：印文筆劃直接融入清晰的鳥、魚等動物造型，裝飾性極強。

西漢晚期的「抽象派」：以盤曲流暢的線條填滿印面，佈局均衡規整，形成了後世鳥蟲篆印的標準範式。

傳說秦代傳國璽也使用鳥蟲篆刻寫「受命於天，既壽永昌」，足見這類字體在秦漢時期的尊貴地位。

20世紀以來，篆刻家方介堪等人深耕鳥蟲篆印創作，打破了此前數百年的傳承斷層，成為流派印以來第一位鳥蟲篆印大家。後續韓天衡、徐谷甫等印人進一步探索創新，如今鳥蟲篆篆刻已經被列入多地非物質文化遺產名錄，這門古老的藝術重新回到大眾視野，煥發出新的生命力。

「行璽」是秦漢時期皇帝發佈詔令所用玉璽的特定稱謂，漢代沿襲秦制形成「乘輿六璽」，包括皇帝行璽、皇帝之璽、皇帝信璽與天子行璽、天子之璽、天子信璽。目前考古發掘所見唯一的漢代龍鈕帝璽，就是1983年廣州象崗山南越王墓出土的「文帝行璽」金印，現藏於南越王博物院。

網上偶爾能看到「和田玉漢武帝劉徹行璽」的藏品，筆者在沒有依據的情況下，不妄加評論；也不贊同沒有考古的記錄，就否定的觀點。

作者：中國貴州肖連宇 MAB&RP博士名銜 《香港文藝》簽約攝影家 香港文學藝術研究院研究員 教授 獲2025年第四屆國際影藝聯盟 IFIA」典藏.相機」和第五屆「一帶一路」共建國家「金絲路」國際攝影卓越藝術家稱號2024年國家「金絲路」卓越藝術家(民俗非遺)稱號 2021年全球（華人）金牌攝影師法國2019坎城國際攝影節金像獎得主 古玩鑒別專家 中醫藥世家