清康熙紫地琺瑯彩花卉紋碗

這隻清康熙紫地琺瑯彩花卉紋碗是康熙晚期宮廷主導創燒的瓷胎畫琺瑯品類，以濃郁的茄紫色作為地釉，屬於康熙琺瑯彩中較為少見的紫地品類。整體器型無沖線、磕碰等瑕疵。通高：6.9cm口沿：14.9 cm 圈足：6.2cm 。

瓷胎細膩潔白，胎體厚薄均勻，胎釉結合緊密，上手分量適中。器型敞口弧壁，深腹收底下承圈足，碗口邊緣與碗內為純淨的白色釉面，符合清代官窯彩瓷的胎質標準。

外壁以濃郁的紫羅蘭紫色作為主色調，發色濃郁勻淨，呈現出飽和的紫羅蘭質感，視覺衝擊力極強。紋飾以纏枝紋樣為核心骨架，點綴七瓣明黃色的主花，花心處點綴粉紫色細節，搭配藍綠色的花葉藤蔓相互纏繞延伸，色彩過渡自然柔和，鋪滿整個紫地外壁。在清代宮廷造辦處的相關記載中，這類簇擁成團的小花組合常被歸為纏枝繡球紋，裝飾技法最早在康熙時期由紫禁城造辦處改良歐洲銅胎畫琺瑯技術而來，是清代御用彩瓷的標誌性紋樣之一。也有部分同風格器物將這類受西洋琺瑯工藝影響的黃彩花簇稱為「洋菊紋」。

部分同期西洋元素琺瑯彩器物中，也會將類似形態的黃彩花卉設計為鳶尾花的變體，適配中西合璧的裝飾風格。屬於「萬花不落地」裝飾體系的衍生樣式，寓意百花呈瑞、盛世升平。

碗底白釉區域內，以藍色方框楷書書寫「康熙禦製」四字款，是清代康熙時期琺瑯彩御用器的典型款識樣式。

此外，筆者有意識敲擊器型邊緣聲音清脆，在花瓣和花葉藤蔓天然礦物料較厚處，能明顯觸摸到凹凸感。用微距鏡頭拍攝，能捕獲到符合年代感的老化痕跡特徵（見下圖）：

根據汪慶正先生主編的《簡明陶瓷詞典》的解釋：「釉是附著於陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，具有與玻璃相類似的某些物理與化學性質。新燒製的陶瓷器釉面是光亮、平滑、潔淨的，其透光度、折光率很高，露胎處也非常潔淨，釉面無任何自然老化痕跡」。

在100倍顯微鏡下也可見胎體析鹽（見下圖）： 

根據劉志成《陶瓷痕跡鑒定》P28頁胎體析鹽的解釋「出土的器物無論瓷胎還是陶胎，露胎部位凹陷處一般會有白色物質附著。古代器物底足大多切削不甚平整，白色物質往往隨形附在凹處。唐、宋、遼三彩及一些古瓷釉面多有開片，片紋露胎處也均有白色物質附著。用40倍顯微鏡觀察這些白色的物質大多是粉狀的，也有呈顆粒狀的，這些白色的物質應是隨溫度、濕度的變化從胎體中析出的可溶性鹽類」的定義。

該清康熙紫地琺瑯彩花卉紋碗，較符合年代。

資料延伸：這類紫地琺瑯彩碗是康熙晚期宮廷主導創燒的瓷胎畫琺瑯品類，先在景德鎮燒製優質素胎，送入清宮造辦處由如意館畫師繪製彩料，再經宮內彩爐低溫烘燒而成，屬於清代僅供內廷皇家賞玩的御用瓷，存世量極為稀少。目前館藏的同類康熙紫地琺瑯彩花卉碗大多收藏於北京故宮博物院、臺北故宮博物院等公立文博機構，民間流通的完整真品在拍賣市場中往往能拍出千萬級的高價。‌若帶有名家舊藏、博物館遞藏等清晰流傳記錄的拍品，溢價空間會比無明確來源的同類器物高出30%以上。

作者：中國貴州肖連宇 MAB&RP博士名銜 《香港文藝》簽約攝影家 香港文學藝術研究院研究員 教授 獲2025年第四屆國際影藝聯盟 IFIA」典藏.相機」和第五屆「一帶一路」共建國家「金絲路」國際攝影卓越藝術家稱號2024年國家「金絲路」卓越藝術家(民俗非遺)稱號 2021年全球（華人）金牌攝影師法國2019坎城國際攝影節金像獎得主 古玩鑒別專家 中醫藥世家